Искусство проиграло медиа?

В конце апреля Waterloo Place в престижном районе Лондона st.James, историческая тишина и вдруг новая работа Бэнкси. Человек, шагающий с пьедестала в пустоту, ослеплённый собственным знаменем. CNN уже назвал это сатирой на «слепой патриотизм». Место выбрано не случайно. Сент-Джеймс, квартал официальных монументов: Эдуард VII, Флоренс Найтингейл, мемориал Крымской войне. Бронза, мрамор, история. Бэнкси поставил своего персонажа в этот ряд совершенно серьезно и по масштабу, и по материалу, и по позе. Скульптура не кричит «я уличный арт», она притворяется государственным памятником. Именно это притворство и есть суть высказывания.

Кстати: Традиция «неудобных» скульптур в городском пространстве Лондона имеет свою историю. Четвертый постамент на Трафальгарской площади с 1999 года принимает современные работы от синего петуха Катарины Фрич до «Триумфа воли» Дэвида Шригли с огромным пальцем вверх. Город давно научился разговаривать с искусством в своих улицах.

Но сам арт-мир спорит вовсе не о смысле. Памятник прочитан за три секунды. И ровно в этот момент, по мнению критиков, заканчивается уличное искусство и начинается вирусное изображение. The Times бьёт жёстко: перед нами не сложное высказывание, а чистый медиасигнал, спроектированный под репосты, лайки и охваты. Критики пишут, что Бэнкси больше не занимается уличным искусством, он делает вирусные изображения, спроектированные, чтобы не быть исключительным, а быть массовым и понятным для людей за пределами арт-мира. MyArtBroker пишет, что Бэнкси медиастратег экономики внимания. Его работы существуют как скульптура, фото, новость, видео и мем. Именно эта «прозрачность» делает Бэнкси доступным для всех, кто никогда не откроет кураторский текст. Не нужно знать историю искусств. Не нужна подготовка. Ты либо видишь, либо скроллишь дальше.

Если произведение рождается с оглядкой на вирусность, это новая форма искусства? Или момент, когда искусство окончательно становится контентом?

Я долго не хотела писать про эту скульптуру, казалось, всё очевидно. Но когда увидела волну критики, поняла: вот где настоящая тема. Бэнкси, который десятилетиями высмеивает систему и капитализм, сегодня идеально с ней ладит ровно настолько, насколько массовой культуре нужны сильные, быстрые сигналы. Вопрос только, кто выиграл эту партию: художник, алгоритм или мы с вами, ставящие лайк за три секунды. Но будем ли мы после лайка обсуждать работу с таким же восторгом, как предыдущие?

Кто любит писать: «Если искусство нужно объяснять - это не искусство». Так вот, Бэнкси для вас. Чётко, ясно, смешно и мемно. Кураторский текст можно пропустить. С эстетикой полный порядок.

Арт-консультант, галерист и ценитель искусства Марина Альвитр

В подборке другие работы художника